TL;DR:

• 'The Odyssey' se convierte en el primer largometraje de la historia filmado enteramente con cámaras analógicas de película IMAX.
• Para superar el insoportable ruido mecánico del formato, IMAX diseñó un colosal sistema silenciador de 400 libras apodado "Keighley".
• El rodaje consumió más de dos millones de pies de película de 70 mm, rompiendo récords de preventa en taquillas globales a días de su estreno.

Christopher Nolan está a punto de reescribir las reglas del cine de gran formato. Con el estreno mundial de 'The Odyssey' fijado para el próximo 17 de julio de 2026, el director británico ha consolidado un hito histórico: es el primer largometraje de ficción rodado en su totalidad con cámaras de película IMAX de 15 perforaciones y 65 milímetros. Lo que durante décadas se consideró una utopía técnica debido al ensordecedor ruido de los motores de arrastre de película es hoy una realidad gracias a una combinación de ingeniería acústica sin precedentes, un mastodóntico armatoste de 400 libras (unos 181 kilos) y un ingenioso sistema de espejos que salvó la naturalidad en las actuaciones de Matt Damon y Anne Hathaway.

El fin del ensordecedor ruido que arruinaba los diálogos

Históricamente, rodar diálogos íntimos con cámaras de película IMAX era un dolor de cabeza para cualquier cineasta. El celuloide de formato gigante se desplaza horizontalmente por el arrastre a una velocidad vertiginosa, generando un estruendo mecánico similar al de una máquina de coser industrial de alta velocidad. Durante el rodaje de Oppenheimer, el propio Nolan admitió que el ruido era tan molesto que los actores tenían que forzar la voz en los planos cortos, lo que obligaba a un tedioso proceso de doblaje posterior en estudio.

Para The Odyssey, el director no se anduvo con rodeos y retó directamente a la directiva del fabricante de cámaras:

"Si pueden resolver estos problemas, filmaré The Odyssey enteramente en IMAX", les advirtió Nolan, según recordó Rich Gelfond, director ejecutivo de IMAX, durante el Festival de Cannes.

La respuesta de la firma fue el desarrollo de una nueva plataforma de cámara bautizada como "Keighley", en homenaje a David Keighley, un histórico colaborador de Nolan que falleció durante la posproducción de la película. Este sistema silenciador inédito, apodado técnicamente como "blimp", reduce el ruido de funcionamiento en un 30% en comparación con sus predecesores. Sin embargo, semejante aislamiento acústico tiene un precio físico notable: el equipo completo pesa cerca de 400 libras (unos 181 kilogramos).

El truco de los espejos para salvar las miradas entre los actores

El colosal tamaño de este silenciador de 400 libras creó de inmediato un problema logístico en el set para el director de fotografía, Hoyte van Hoytema. En una configuración cinematográfica tradicional de plano-contraplano, las cámaras se colocan muy cerca de los rostros de los actores para capturar la intimidad de la escena. Con una carcasa de esas dimensiones, era físicamente imposible situar la lente en el ángulo correcto sin romper la línea de visión natural entre los intérpretes.

La solución ideada por el equipo técnico fue tan artesanal como brillante. Colocaron una serie de espejos alineados de forma precisa junto a la óptica de la cámara. De este modo, actores como Matt Damon y Anne Hathaway no tenían que esquivar con la mirada el gigantesco bloque metálico; simplemente miraban hacia el reflejo del espejo para mantener un contacto visual natural con su compañero de reparto. Este truco analógico garantizó que las interpretaciones dramáticas no perdieran un ápice de credibilidad emocional bajo el peso de la tecnología más avanzada del planeta.

Siete cámaras en rotación para un despliegue sin precedentes

La logística para llevar a cabo una filmación de esta envergadura roza lo absurdo. En todo el mundo existen apenas unas 26 cámaras de película IMAX operacionales. Para The Odyssey, la producción acaparó y puso en rotación simultánea siete de estas cámaras: dos modelos de nueva generación con la plataforma "Keighley" y cinco unidades anteriores optimizadas.

El despliegue técnico del rodaje se resume en estas impresionantes cifras:

• Duración de la filmación: 91 jornadas completas de trabajo de campo.
• Material analógico capturado: Más de dos millones de pies de película de 70 mm.
• Equivalencia física: Alrededor de 379 millas (más de 600 kilómetros) de negativos físicos.
• Localizaciones extremas: Escenarios naturales que incluyeron tormentas reales, cuevas profundas, acantilados escarpados y escenas de acción en mar abierto.

"Si alguna vez hubo una historia que quisieras experimentar por completo en IMAX, es esta", apuntó Nolan, justificando la monumental inversión de recursos para adaptar la mítica obra de Homero a la pantalla más grande posible.

La locura de la preventa agota salas con un año de anticipación

El esfuerzo tecnológico ya está dando frutos comerciales antes del debut oficial en salas. La expectativa de la comunidad cinéfila por presenciar este hito técnico ha desatado una auténtica fiebre por las entradas. El BFI IMAX de Londres, la pantalla más grande del Reino Unido, reportó la venta de 28,000 boletos en sus primeras 24 horas de disponibilidad, recaudando 750,000 libras esterlinas y triturando el récord histórico de taquilla para un primer día en dicho recinto.

En Estados Unidos, el fenómeno ha tomado tintes aún más extremos. Varias salas equipadas con proyectores IMAX de 70 mm agotaron sus funciones principales con un año de antelación, y en el mercado secundario de reventa se han registrado ofertas de boletos individuales que oscilan entre los 300 y 400 dólares.

El logro de Christopher Nolan no solo cumple su viejo anhelo de filmar una producción entera bajo este formato, sino que plantea una pregunta crucial para el futuro del séptimo arte: ¿obligará el éxito de The Odyssey a que la industria revalúe las limitaciones del cine analógico frente a la comodidad del formato digital? El próximo 17 de julio, cuando las colosales imágenes se proyecten en las salas de todo el mundo, el público tendrá la respuesta.

Fuentes: 1, 2, 3